★「フルトヴェングラーの最高の演奏というと、戦時中の録音に着目するのが習いとなっている」（ジョン・アードイン『フルトヴェングラー・グレート・レコーディングズ』藤井留美訳、音楽之友社刊）
戦火まじえる激動の時代にあっても、自らの芸術活動に命を懸けたフルトヴェングラー。39年の「運命」から、44年の「ブルックナー8番」まで、12曲をCD6枚組に集成。ファン必携！壮絶な爆演の数々がデジタルリマスター音源でよみがえります！
★フランスのターラ（TAHRA）社はフルトヴェングラーとも親交のあった大指揮者ヘルマン・シェルヘンの娘ミリアムと仏フルトヴェングラー協会の重鎮ルネ・トレミーヌが1993年に設立したレコード会社。放送局等のオリジナル音源からフルトヴェングラーの貴重な録音を未亡人（故人）はじめ関係団体の正規承認を受けて、CDに復刻して発売。巨匠の神髄にふれるすばらしい音質に世界中のファンが驚喜しました。2014年トレミーヌの急逝により、ターラ社は活動を終了してしまいましたが、キングインターナショナルがターラより音源を調達、キング関口台スタジオでデジタル・リマスタリングをおこない、音にいっそう磨きをかけて発売します。戦時中の巨匠の内奥にまで迫った衝撃の音再現にご注目ください。ブックレットは12ページ（解説：平林直哉）になります。

・ヘンデル「合奏協奏曲 作品6の5」（1939）・・・つぎの「運命」とともにターラが1997年に初発売した音源。戦後（54年）の録音（ライヴ）もあるが、「このほうがリズムやひびきがやや軽く、すっきりしている。そのぶん、超ピアニッシモによるデリカシーはさらに効果的だ」（宇野功芳）（『フルトヴェングラーの全名演名盤』講談社刊）　なお、フルトヴェングラーはこの曲に関しては、第4楽章と第5楽章を入れ替え、アレグロで終わらせている。

・ベートーヴェン「運命」（1939）・・・フルトヴェングラーの得意曲であり、12種類、戦前にかぎっても①1926年SP録音、②1937年HMV録音、③本演奏、④1943年盤（「戦時のフルトヴェングラー」に収録）の４種類が音源としてある。③1939年の本演奏はターラが1997年に発売（FURT1014）。8枚組の78回転マトリックス盤から世界で初めて復刻したものだが、7枚目（第４楽章の486小節から668小節）が欠落しており、2年前の②の録音で補填している。会場はベルリンの旧フィルハーモニーと思われていたが、2018年に発売されたベルリン・フィルハーモニー・レーベルの「フルトヴェングラー帝国放送局（RRG）アーカイヴ1939－45」(KKC5952/73)のなかで、本録音を（欠落部分は補填なしに）収録。録音データは「1939年9月13日　ルンドフンクス・ハウス、ベルリン（放送用コンサート）」となっているので、この表記に統一した。ルンドフンクス・ハウスとは当時アズーレンアレにあった帝国放送局の施設である。

・ベートーヴェン「カヴァティーナ」（1940）・・・弦楽四重奏曲第13番の第5楽章をフルトヴェングラーが弦楽合奏で演奏したテレフンケンSP録音。ベートーヴェンの最晩年の作品らしく、深い抒情が特色。巨匠唯一の録音。

・ベートーヴェン「合唱（第九）」（1942）・・・全曲演奏だけでも13種類録音が存在するといわれているなかで、「ベルリンの第九」としてあまりにも有名。戦時中の逼迫した情勢の中で行われたもので、フルトヴェングラー壮年期の迫力と、独特の緊迫感がある。「ベルリン盤の良さは直接的な迫力、若々しい生命力とダイナミズムにあるだろう。ことにティンパニストが決めどころに見せる死んだ気の最強打は、時に聴く者の肺腑をえぐる。」（宇野功芳）（『フルトヴェングラーの全名演名盤』講談社刊）

・シューベルト「グレイト」（1942）・・・6種の録音がある巨匠の得意曲。なかでもこれは極端に緩急の差を付けて、著しく劇的に盛り上げている。「良くも悪くも実演におけるフルトヴェングラーの特徴が最大限に発揮されたCDである。それだけに彼のファンには逸することのできぬものといえよう。フルトヴェングラーでも、これだけ感情を生に爆発させた例は珍しいほどだ。」（宇野功芳）（『フルトヴェングラーの全名演名盤』講談社刊）

・シューベルト「未完成（第１楽章）」（1944）・・・ターラが発掘した音源ではあるが、第２楽章は音質不完全で収録できなかった。ベルリン・フィルハーモニー・レーベルが音質復刻に成功、前述「フルトヴェングラー帝国放送局（RRG）アーカイヴ1939－45」(KKC5952/73)のなかで全曲盤初発売となった。

・ブラームス「４番」（1943）・・・4種の録音がある巨匠の得意曲。「全曲録音された第4番のうち、最も望ましいのは戦時中のベルリンでのものだろう。他の演奏より熱と歌心を発散させ、1948年ベルリン盤ほどアンサンブルに問題もなく、翌年ヴィースバーデンでの演奏より活力にあふれ、入手できる唯一のウィーン・フィルである1950年盤より音質が優れている。」（ジョン・アードイン／藤井留美訳）（『フルトヴェングラー　グレート・レコーディングズ』音楽之友社刊）

・ブラームス「1番（第4楽章）」（1945）・・・ターラが発掘した音源。「ナチス・ドイツ崩壊直前のコンサートの実況盤だが、残念ながらフィナーレしか残されていない。残念というのは、当時のライヴとしては音が良く、演奏も気迫十分で、全楽章揃っていれば、ことによるとフルトヴェングラーの『第一』のベストになったかもしれないからだ。」（宇野功芳）（『フルトヴェングラーの全名演名盤』講談社刊）

・ワーグナー「マイスタージンガー前奏曲」（1942）・・・ベルリンAEG工場での昼休みに慰問のため演奏され、プロパガンダ目的のニュース映画（『音楽天使』）としても撮影されたが、そのサウンドトラックである。音質はこの時代のものにしては驚くほど明瞭。

・ブルックナー「６番（第2～4楽章）」・・・巨匠唯一の録音。94年にターラが初復刻した音源。「フルトヴェングラーは生涯でこのブルックナーの交響曲第６番を、この録音と同じ年の10月23～25日（ウィーン・フィル）の、わずか２回しか演奏していないらしい。そうなると、第１楽章が欠落しているとはいえ、このセットの第６交響曲の録音は、まことに貴重なものと言える。演奏もフルトヴェングラーの特色が顕著で、音質も良い。」（平林直哉）

・ブルックナー「７番（アダージョ）」・・・「フルトヴェングラー指揮のブルックナーはすべてライヴ録音であるが、この第７番の第２楽章は、その中でも唯一の正規のスタジオ録音（1942年４月７日、ベルリンpo.　、ベルリン、テレフンケン・スタジオ）である。この時の状況については特に詳しいことは伝えられていないが、当時は戦況が悪化の一途をたどり、重苦しい空気が漂っていたという。そういった空気が演奏にも反映したのか、この第２楽章の悲痛な音色に心を打たれぬ人はあるまい。なお、この第２楽章は、ヒットラーの死を告げるラジオ放送の際に流されたと言われている。」（平林直哉）

・ブルックナー「８番」・・・「この曲には、以下の４種類の録音が残されている。①1944年10月17日、ウィーンpo.　、ウィーン、ムジークフェラインザール②1949年３月14日、ベルリンpo.　、ベルリン、ダーレム・ゲマインデハウス（Ｌ）③1949年３月15日、ベルリンpo.　、ベルリン、ティタニア・パラスト（Ｌ）④1954年４月10日、ウィーンpo.　、ウィーン、ムジークフェラインザール（Ｌ）このセットに含まれているのは①（放送用の、聴衆不在の録音）である。②③のように、１日違いの演奏がＣＤ化されているのは、いかにもフルトヴェングラーならではの現象だが、この②③が中では最も個性が濃厚である。あまりに激しくて、ついていけないと言う人も出てくるであろう。この①は②③に似ているが、②③ほど荒れ狂ってはおらず、またウィーン・フィルの優美な一面も独特の味わいを添えている。」（平林直哉）