【CD 1】
ブラームス「４番」（1948）・・・1948年10月24～26日ベルリン・フィルの定期演奏会のリハーサルを兼ね、22日にゲマインデハウスで放送用収録がおこなわれた。「ブラ4」と「管弦楽組曲第3番」。バッハはすでにLP時代にDGGから発売されていた。
98年にターラからメジャー初出、正規発売となった「ブラ4」（FURT1025）。2日後定期での演奏はEMIから初出されたときから、戦後ベルリン・フィル定期の「ブラ4」として、名演の名をほしいままにしてきたが、リハーサルを兼ねた22日の放送用音源がついに国内盤で登場！放送用コンサートのため拍手はないが、これもまた大熱演！劇的迫力も申し分なし。
カップリングは24日の本番のときの「管弦楽組曲第3番」。国内盤（国内製造）は同様に初めて。アリアではくり返しが行われており、感情移入が強い。3種ある巨匠の「アリア」といえばこの録音が真っ先に挙げられよう。

【CD 2】
ブラームス「1番」（1952）・・・1952年2月定期公演のライヴ。名演が数多い巨匠の「ブラ1」の中でも音質優秀、戦後のベルリン・フィルの定期として価値は高い。LP時代DGGから発売され、「音質も含めて最高の名演」との評価が多く、衝撃を与えてきたが、出だしのティンパニの連打からフィナーレの怒涛のコーダまで、ターラの新マスタリング＝衝撃の音質にはびっくり！
カップリングは54年パリ・オペラ座での同じブラームスの「ハイドン・ヴァリエーション」。こちらも新マスタリング。ターラ初出CD（FURT1023/4）とくらべ、音質大幅ＵＰされレンジ幅は広く、低音・高音ともくっきり出てくる。

【CD 3】
ラヴェルの「高雅にして感傷的なワルツ」（リハーサル風景）・・・巨匠の唯一の録音であり、フランスものとして貴重。53年4月16～18日のハンブルク公演の演目であり、本番前のリハーサルとして前日（15日）ベルリンのNWDR(北西ドイツ放送)スタジオで収録された（説が有力）。前半の部分練習と後半の全曲遠し演奏からなっており、全曲演奏部分には今回のＣＤでトラック番号をいれています。
「彼のドビュッシー、ラヴェルの中では音質も含めてこれが最も美しい。デリカシーも充分だし、官能的な味も良く出ているからだ。」（宇野功芳）（『フルトヴェングラーの全名演名盤』講談社刊）なお、この本の中で指摘しているピッチの異常な高さはターラ盤再プレス段階で修正されております。
カップリングには1か月後ティタニア・パラストでの定期演奏会でとりあげられたストラヴィンスキー「妖精の口づけ」。これもまた唯一の録音で、巨匠のストラヴィンスキーとしてはほかに50年ザルツブルクでの「3楽章の交響曲」だけなので貴重。「きわめて親しみやすい音楽に変えられており、静寂な詩情よりは粘った情緒が前面に押し出されている。」（宇野功芳）（『フルトヴェングラーの全名演名盤』講談社刊）　両曲とも音質は良好。

【CD 4】
「英雄」（1947、1949）・・巨匠が最も得意にした「エロイカ」。HMVにも2回録音しているが、これは最初のほう。いまや幻となっている47年11月の全曲録音である。当時、SP用のオートチェンジャーによるレコードプレーヤーが開発されたが、第2楽章の冒頭（第1面）が演奏時間が長すぎ、プレーヤーにかからなかった。そこでEMIの要請をうけ49年にこの箇所だけを再録音したのである。以降、本家のマスターテープは第2楽章の冒頭は再録音がずっと使用されている。49年の再録音は感情の入れ方が違うし、会場も小ホールに変更されるなど巨匠にとっても不本意であったにちがいない。テープ録音時代になり、52年に全曲を再録音、あの名盤を生み出すのであるが、ターラが復刻したこの1回目の録音も音質鮮明で、楽器群のバランスに配慮したスケールの大きい「エロイカ」が堪能できる。ターラのCDでは2テイクを収録しており極めて貴重。

【CD 5】
2003年ターラがHMVのSPから巨匠のセッション録音の名演を復刻、「フィンガルの洞窟」「アイネ・クライネ」「皇帝円舞曲」そして「ベト4」の（2種類あるうちの）最初のほうの録音です。
ベートーヴェン「4番」（1950）・・・ＨＭＶ/ EMIに50年、52年と2回録音しているが、この50年盤は「ウィーン・フィルの柔らかい、魅力的な音色感が光り」「第1楽章には晩年の静の境地、言葉を換えれば“禅”に通じるものが感じられる」（宇野功芳、『フルトヴェングラー全名演名盤』講談社刊）。
「EMIのSP盤はそのあとのLP盤よりすぐれていてまとまりもよく、少し速目だが、オーケストラの演奏は堂々としている・・1943.6.27盤と並ぶ（フルトヴェングラーの同曲の）最高の盤」（ピーター・ビリー／横山一雄訳　『レコードのフルトヴェングラー』音楽之友社刊）
ターラの復刻技術には、Webファン・サイトでも音質評価が高い。

【CD 6】
ベートーヴェン「第7番」・・・1950年にHMVにいれた有名なセッション録音だが、本家EMIではLP用のマスターテープ編集段階で第4楽章（1：54付近、第214小節）に当時の女性エンジニアらしき声が混入してしまい、CDになってもこのマスターテープが使用されていた。日本では新星堂がSPから復刻したことがあったが、2003年ターラがオリジナルSPから最良の復刻をしてくれた。サーフィスノイズこそ残っているものの、明快にしてダイナミックな音感はききごたえ充分！「（重要なのは）興奮を掻き立たせるうねるような指揮、破竹のごとき勢いとしだいに高まっていくコーダの持続音のまとめ方、全体についてのすぐれた形式感である。」（ピーター・ビリー／横山一雄訳　『レコードのフルトヴェングラー』音楽之友社刊）
「モルダウ」・・・HMVSP録音から名曲、巨匠唯一の録音の復刻。
「第7」第2楽章のリハーサル（51年ルツェルンでの本番前の演奏）・・・ほかでは入手困難な貴重音源。99～188小節の断片ながら、巨匠のトークとともに旋律の歌わせ方がわかり極めて興味深い。音質も鮮明。